Ja sam fotograf, filmaš i kinematograf iz Švicarske specijaliziran za snimanje prirode na udaljenim lokacijama, najčešće velikih mačaka. Posvetio sam život dokumentiranju prirodne ljepote našeg planeta i cilj mi je uvijek isti: pristupiti prirodi u njezinu srcu radi podizanja razine svijesti o krhkosti našeg planeta i potaknuti akcije za njegovo očuvanje.

Predano radim na zaštiti divljih životinja i blisko surađujem s organizacijom za zaštitu okoliša WildAid iz San Francisca na smanjivanju potražnje za ilegalnim proizvodima od divljih životinja. Godine 2019. pokrenuo sam internetsku prodavaonicu nakita Stay·WildTM, koja 50 % zarade donira neprofitnim organizacijama radi podrške projektima zaštite divljih životinja. Moj je rad predstavljen zbirkom slika u časopisu National Geographic.

Naš je glavni projekt bio snimanje migracije gnuova u Serengetiju u Tanzaniji. Svake godine 1,5 milijuna gnuova migrira u ogromnoj petlji i to je prepoznato kao jedno od "sedam svjetskih čuda prirode".

U ovo doba godine gnuovi migriraju u na sjever Serengetija, gdje prelaze čuvenu rijeku Mara u dramatičnoj borbi protiv vode, krokodila i drugih predatora. Na vrhuncu migracije predatori kao što su lavovi i gepardi vrlo su aktivni jer imaju brojne prilike za hvatanje plijena.

Prvi dojmovi o fotoaparatu Alpha 7S III

Dugogodišnji sam korisnik Sonyjevih proizvoda i sada za fotografije koristim isključivo Alpha 9 II i 7R IV, ali htio sam isprobati Alpha 7S III za videozapise.

Najbolja je značajka novog fotoaparata mogućnost 4k 4.2.2 50/60p snimanja s mogućnošću povećavanja na 100/120 uz zadržavanje iste dubine na razini bitova. Volim snimati uz S-Log3 i gradirati boje snimki, pa mi mora biti dostupna 10-bitna gradacija.

Fokusiranje na dodir i sve postavke fokusa također su koristan dodatak fotoaparatu Alpha 7S III. Mogućnost praćenja lava u visokoj travi pomoću steadicama uz fokusiranje na dodir u aplikaciji Imaging Edge bila nam je vrlo važna i prilikom praćenja na steadicamu nismo morali koristiti motore za fokusiranje. Svim je postavkama fotoaparata moguće upravljati sa sigurne udaljenosti.

Uz to, efekt pokretnog zatvarača drastično je ublažen u odnosu na Alpha 7S II, što je najviše došlo do izražaja prilikom snimanja na steadicamu.

I na kraju, ključna je bila mogućnost povećavanja ISO-a – mogućnost korištenja visokog ISO-a da bi se postiglo 50/60p i uz slabo osvjetljenje bila je fantastična, a posebice rano ujutro i noću, kada su velike mačke aktivne.

Oprema 

Srećom, za snimanje su nam bila dostupna dva fotoaparata Alpha 7S III – jedan s FE 200 – 600 mm f/5,6 – 6,3 G OSS objektivom za fotografije na stativu i jedan s FE 70 – 200 mm f/2,8 G Master objektivom (i povremeno 1,4x konverterom) za snimanje na steadicamu Ronin 2. Obje su konfiguracije dodane u Atomos Ninja V za RAW snimanje izravno putem HDMI priključka.

Mogućnost upravljanja fotoaparatom na steadicamu iz aplikacije Imaging Edge bila je neprocjenjiva i mogli smo brzo promijeniti postavke kada bi se promijenilo osvjetljenje.

Budući da smo radili na vrlo visokim temperaturama, ne bi me iznenadilo da su se fotoaparati pregrijali, a posebice prilikom snimanja u punoj rezoluciji, ali premda su bili satima uključeni, nije bilo nikakvih problema.

Savjet za snimanje videozapisa divljih životinja

Nemojte sve snimati usporeno. Premda je mogućnost snimanja brzinom 100/120p korisna, važno je držati ritam između normalne brzine i usporenih snimki. Za videozapise je najvažniji ritam.

Prije snimanja postavite postavke fotoaparata pomoću funkcije memoriranja. Na primjer, na mom je fotoaparatu "M1" postavljeno na 50/60p, "M2" na 25p, a "M3" na 100/120p, pa mogu brzo promijeniti brzinu snimanja.

Vrlo je važno proučiti postavke automatskog fokusiranja dolaska na lokaciju da biste znali koja je najprikladnija za vas i za objektiv. Praćenje najčešće postavljam na 1 da bi fotoaparat što brže počeo pratiti objekt snimanja, a brzinu automatskog fokusiranja na 2 da bi fotoaparat mogao jednostavno promijeniti fokus ako se praćenje prekine.

Nemojte koristiti automatski ISO dok snimate jer može biti nezgodan dok snimate nešto tamno i ravnoteža bijele pokušava popraviti temperaturu boje. Uvijek koristite ravnotežu bijele za sunčano ili oblačno vrijeme, ovisno o uvjetima snimanja.

Po mogućnosti koristite veliki vanjski zaslon. Ako radite na otvorenom, svjetlost može biti oštra, a morate vidjeti što radite.

Jedna od najvažnijih stvari je strpljenje. Morate biti strpljivi i spremni na višesatno čekanje da se nešto dogodi. Nemojte žuriti jer ćete propustiti najljepše snimke.

I na kraju, pokušajte mijenjati žarišnu duljinu dok ste na lokaciji jer varijacije između širokokutnih snimki i krupnih planova pružaju veće mogućnosti prilikom uređivanja.