muškarac drži kameru sony fx3 u sumrak

Profil produkcije | Kreator

Gareth Edwards

Gareth Edwards odavno promiče i prakticira lagan i okretan stil snimanja filmova. Njegov debitantski dugometražni film, Čudovišta, snimljen je s produkcijskim budžetom manjim od 500 000 USD, a postprodukcija je odrađena na prijenosnom računalu. Stoga ne čudi da je njegov najnoviji film, Kreator, od samog početka sniman profesionalnom potrošačkom (“prosumer”) opremom, drugim riječima, opremom dostupnom na tržištu.

No, to ne znači da projekt nije bio ambiciozan. Odlikuje se mnogim karakteristikama klasičnih znanstveno-fantastičnih megafilmova, od prizora velikih bitki do nadrealnih, futurističkih tehnologija. Radnja se odvija u 2070., 15 godina nakon što je nuklearna eksplozija u Los Angelesu najavila početak rata protiv umjetne inteligencije. Radnja prati bivšeg agenta specijalnih postrojbi (glumi ga John David Washington) koji kreće na opasnu misiju. Njegov je zadatak pronaći kreatora oružja koje bi moglo označiti kraj rata i donijeti pobjedu onoj strani koja ga se domogne. Ovakav sažetak vjerojatno i niste očekivali za film snimam profesionalnim potrošačkim alatima.

Edwards je o projektu i o svojim planovima razgovarao s Greigom Fraserom (članom udruga snimatelja SAD-a i Australije) s kojim je surađivao na filmu Rogue One iz serijala Ratovi zvijezda. Zajedno su odlučili da će Sonyjeva kamera FX3 biti glavna kamera za film, unatoč tome što je njena maloprodajna cijena manja od iznosa jednodnevnog najma tipične filmske kamere kakva se upotrebljava u Hollywoodu.

dva muškarca gledaju zaslon kamere sony fx3

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Međutim, nakon višestrukih odgađanja uzrokovanih pandemijom, Fraser na kraju nije mogao raditi na filmu kao glavni snimatelj. Zamjena koju je našao za sebe bio je Oren Soffer, mladi filmaš istaknutog vizualnog stila koji je brusio na brojnim glazbenim spotovima te kratkometražnim i dugometražnim filmovima.

Soffera je iznenadilo što će se film snimati kamerom FX3 s obzirom na to da je FX3 mala videokamera u kućištu fotoaparata. Ona ne bi nužno bila njegov prvi izbor kada je u pitanju oprema za dugometražni film s produkcijskim budžetom od 80 milijuna USD. Međutim, nakon pregleda testnih snimki koje je Fraser napravio, Soffer je ostao zapanjen. Uvjerile su ga da će kamera FX3 isporučiti kvalitetu slike kakva se zahtijeva od Hollywoodske produkcije: “Kamera je sposobna za postizanje nevjerojatne slike, oduševila me.”

gareth edwards snima prizor svojom kamerom sony fx3

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Zapanjujuće slike, čak i one osvijetljene mjesečinom

Iako su ga testne snimke impresionirale, Soffer nije oklijevao iskoristiti priliku da i sam napravi koju, i to na Tajlandu gdje se trebala snimiti glavnina filma. Kamera FX3 tamo je nadmašila druge, skuplje filmske kamere na jedan veoma specifičan način: svojim radnim značajkama u uvjetima slabog osvjetljenja.

Soffer je testne snimke uspio napraviti na mjesečini, snimajući prekrasne noćne prizore bez upotrebe dodatnog osvjetljenja. Zbog kratkih rokova to nije bilo moguće za glavno snimanje, no visoka osjetljivost kamere FX3 Sofferu je svejedno omogućila da snimi očaravajuće prizore u sumrak i ranu večer.

Zapravo, baš su zbog tih radnih značajki u uvjetima slabog osvjetljenja mogli svakog dana snimati dulje. Edwards i Soffer tako su dobili dodatnih 15 do 20 minuta snimanja u sumrak, produljivši si tako eterični “plavi sat” koji mnogi snimatelji uvelike cijene. Tijekom tih produljenih sutona snimljeni su uvodni prizori filma u kojima vojnici izranjaju iz mora i hodaju plažom okupani blagim, noćnim sjajem.

Kasnije u filmu dolazi do dramatičnog vatrenog okršaja snimanog u hotelu Rosewood koji se uzdiže visoko iznad Bangkoka. Ti su prizori snimani isključivo uz svjetla grada koja su u sobu dopirala izvana, čime se postigla jedinstvena atmosfera za akciju. To jednostavno ne bi bilo moguće postići kamerom čija osjetljivost u pogledu svjetla nije na razini kamere FX3.

muškarac drži mikrofon na dugom stalku

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompaktno i cijenom pristupačno snimateljsko umijeće

I dok je kvaliteta slike bila od najveće važnosti za Edwardsa i Soffera, kompaktan dizajn kamere FX3 filmašima je pružio dodatne prednosti. Edwards često sam drži kameru i rukuje njome dok snima svoje filmove, a veličina i oblik kamere FX3 bili su idealni za njegov preferirani stil snimanja. Duge prizore bilo je mnogo lakše snimiti, a pritom se često koristio laganim stabilizatorima umjesto velikim potpornim konstrukcijama i glomaznom opremom. Sveukupno, otprilike pola materijala snimljeno je iz ruke na takav način, a glavnina ostalog snimljena je koristeći se malim kliznim stabilizatorom ili teleskopskim kranom Technocrane.

Cijena kamere FX3 donijela im je još jednu prednost: produkcijska ekipa mogla je kupiti nekoliko kamera. Postavili su ih na različite držače, uključujući dron, štedeći time dragocjeno vrijeme jer je tim mogao brže prolaziti kroz natrpani raspored snimanja.

filmska ekipa radi u suton

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Općenito govoreći, okretan stil snimanja i Sofferova sposobnost upotrebe prirodne svjetlosti urodili su dojmljivim filmskim doživljajem. Edwardsov novi projekt odiše napetom energijom i realističnim izgledom koji evocira klasike znanstvene fantastike poput filma Blade Runner. Također uvjerljivo dokazuje da ne samo da se profesionalna potrošačka snimateljska oprema može upotrebljavati za visokobudžetne filmske projekte, već i da filmašima može pružiti nove kreativne mogućnosti.

Istaknuti proizvodi

Povezani članci

Prijavite se za primanje biltena α Universe

Čestitamo! Uspješno ste se pretplatili na bilten α Universe

Unesite valjanu adresu e-pošte

Nažalost, došlo je do pogreške

Čestitamo! Uspješno ste se pretplatili