“Naš je cilj snimiti najsurovije slike.” Tako redatelj Thierry Donard opisuje svoj kinematografski pristup dok govori o svom najnovijem projektu: Human X Part II. S obzirom na to da Donard snima najistaknutije sportaše u najekstremnijim uvjetima, te neobrađene slike doista oduzimaju dah. Francuski redatelj već više od 40 godina bilježi ekstremne sportaše – od planinskih vrhova do oceanskih valova. On naporno snima. Njegova oprema mora biti čvrsta, kompaktna i pouzdana. Stoga je odabrao Sonyjeve objektive BURANO, FX3, FX6 i G Master kako bi nastavio svoje istraživanje ekstremnih sportaša: Human X.

Kompaktna izvrsnostDonard i njegov tim snimali su gotovo isključivo u teškim uvjetima i na beskompromisnim lokacijama. Snimanje je zahtijevalo i kreativnost i praktičnost. Za mnoge snimke u projektu Human X Part II to je značilo maksimalno iskoristiti kompaktni oblik kamera Sony FX3 i FX6. Od nosača za kacigu do stabilizatora, pa čak i postavljanja kamere u kutiju za snimanje rijeke i podvodno snimanje. Ove su manje kamere iz serije Cinema Line u više navrata donijele snimke iz samog središta akcije. Kada je bila potrebna opsežna planinarska oprema i sigurnosna oprema, posebno su se cijenile kompaktne dimenzije kamere FX3. Sve je to nadopunjeno Sonyjevim G Master objektivima, korištenima na svim kamerama, koji su u praktičnom, kompaktnom dizajnu pružili nevjerojatnu optičku kvalitetu.Savjet br. 1 za ekstremno snimanje: Sigurnosna oprema i alati UVIJEK moraju imati prioritet. Po potrebi snimajte manjim kamerama i objektivima.

BURANO je ipak Donardova glavna kamera i pokazala se daleko praktičnija i lakša za rukovanje od ostalih filmskih kamera. Donard je otkrio da može snimati s njom na ramenu, na stativu ili čak iz ruke – i to sve bez asistenta. To se pokazalo posebno korisnim s tako malom ekipom.

Ono što je ključno, snimanjem kamerama Sony Cinema Line Donard također može postići dosljedan izgled svih svojih snimaka, bez obzira na to jesu li snimljene modelom BURANO, FX6 ili FX3.

Brze promjene i izazovi osvjetljenja Priroda akcije u projektu Human X Part II značila je da su mnogi kadrovi imali samo jednu priliku za snimanje, bez mogućnosti ponavljanja. Štoviše, i objekti i uvjeti osvjetljenja mogli su se promijeniti bez upozorenja, pa su se Donard i njegov tim morali brzo prilagoditi. Zbog toga je automatsko fokusiranje na kamerama BURANO i FX6 bilo neprocjenjivo jer je pružalo iznimno oštru jasnoću usred uzbudljivog kaosa i brze akcije. Donard je znao da će njegove kamere pomicati točku fokusa kako se objekti kreću.Savjet br. 2 za ekstremno snimanje: Održavanje kadra u fokusu najvažnije je, ali nevjerojatno izazovno u snimanju ekstremnih sportova. Pobrinite se da imate snažan autofokus ili talentiranog prvog asistenta kamere u blizini.Kako su se uvjeti osvjetljenja mijenjali, elektronički varijabilni ND filtri u kamerama BURANO i FX6 bili su apsolutno neophodni. To je omogućilo Donardu da prilagodi ekspoziciju do 7 koraka, bez dodirivanja otvora blende ili trošenja vremena na traženje vanjskih filtara. Novi alat za analizu ekspozicije omogućio mu je da jednim dodirom brzo provjeri svijetle dijelove i sjene snimke. U trenucima slabog osvjetljenja, dvostruki izvorni ISO kamere BURANO posebno je spasio produkciju. Pružio je zapanjujući dinamički raspon za snimanje prvih sunčevih zraka kad se pojave nad planinskim lancem ili posljednjih zraka dnevnog svjetla kad obasjaju val. Prema Donardovim riječima, dinamički opseg koji je BURANO demonstrirao na ovom snimanju bio je “izniman”.Savjet br. 3 za ekstremno snimanje: Brze produkcije znače da se kreativne odluke ne mogu uvijek donositi u trenutku. Rad s kamerama i formatima datoteka koje nude visok dinamički opseg ostavlja otvorene mogućnosti za postprodukciju.

Osnažen nevjerojatnim mogućnostima snimanja pri slabom osvjetljenju, nova nadogradnja firmvera BURANO V2 otvorila je nevjerojatno glatke mogućnosti usporenog snimanja. Snimanje pri 120 fps u 3,8 K ili 240 fps pri 1,9 K omogućilo je Donardu da “zamrzne trenutke koji su jedva primjetni golim okom”, dajući mu “kinematografski izgled uz optimalnu jasnoću u brzim, nepredvidivim okruženjima”.Glatka postprodukcija bogata bojama Zahvaljujući tom iznimnom dinamičkom opsegu snimljenom kroz stotine sati jedinstvenog, očaravajućeg snimljenog materijala, Human X Part II zahtijevao je format datoteke koji uravnotežuje kreativne mogućnosti i praktičnost tijeka rada. Snimajući Sonijevim X-OCN-om na kameri BURANO, Donardov tim dobio je snimke kinematografske kvalitete, dok su datoteke bile mnogo manje od ranije korištenih RAW datoteka – pa je stoga bilo lakše njima upravljati “na terenu”. To je timu pomoglo da ubrza postprodukciju, a istovremeno je radio sa 16-bitnim formatom koji je omogućio izvanredan opseg gradiranja boja. Donard i njegov tim maksimalno su iskoristili svaki alat kako bi istražili kako se ekstremni sportaši neprestano nadmašuju. A Sonyjeve kamere isticale su se svojom sposobnošću da sve to omoguće.