Snimatelj sam divljih životinja i nezavisni producent/redatelj. Specijaliziran sam za filmove koji istražuju odnos između ljudi i svijeta prirode. Oduvijek su me privlačile priče koje nadilaze puko predstavljanje divljih životinja na ekranu te umjesto toga proučavaju suživot ljudi i životinja, pritiske s kojima se suočavaju i rješenja koja i jednima i drugima omogućuju napredak.

Ovaj projekt želio sam snimati na poluotoku Osa u Kostariki, jednom od biološki najraznovrsnijih mjesta na Zemlji. Iako zauzima samo djelić površine planeta, ovdje nalazimo iznimnu koncentraciju divljih životinja i jedna je od najvećih svjetskih priča o uspjehu u očuvanju prirode. Nakon godina dokumentiranja sukoba između ljudi i prirode, želio sam ispričati priču koja daje više nade, priču koja pokazuje što se može dogoditi kada se ekosustavima pruži prilika da se oporave.Također sam želio ispitati što mogu postići kao samostalni snimatelj. S obzirom na to da mnoge produkcije koje se bave divljim životinjama sada rade s manjim ekipama i manjim budžetima, ovo je bila prilika da vidim može li jedna osoba koja sa sobom ima samo osnovnu opremu svejedno snimiti ponašanje i slike dovoljno snažne za prirodoslovnu priču visoke kvalitete.

Kostarika može ispričati nevjerojatnu priču o očuvanju, ali nisam želio da film bude vođen činjenicama i statistikama. Želio sam da publika osjeti prašumu prije nego što je shvati.Prašuma je puna atmosfere: promjenjivo svjetlo ispod krošnji, zvučni pejzaž prije izlaska sunca, magla koja se kreće kroz stabla. Ti su trenuci jednako važni kao i same životinje. Sporiji, poetičniji pristup također odražava poruku filma. Ovo nije mjesto definirano uništenjem, već oporavkom. Od insekata do tapira i crveno-modrih ara, svaka vrsta igra ulogu u obnovi šume.

Koliko je važno bilo brže očitavanje senzor?Divljina je jedno od najtežih okruženja za bilo koju kameru. Životinje se rijetko kreću kada to očekujete, a često imate samo nekoliko sekundi za reakciju. U gustoj prašumi zbog brzog pomicanja kroz stabla lako može doći do problema zbog kotrljajućeg zatvarača.Jedna od prvih stvari koje sam primijetio na novoj kameri FX5 bilo je samopouzdanje koje mi je pružala kada sam pratio nepredvidive pokrete. Bilo da pratim majmune hvataše kroz krošnje ili ptice u letu, nisam razmišljao o ograničenjima kamere. Mogao sam jednostavno reagirati na ponašanje u danom trenutku.Za snimanje filmova o divljim životinjama to je iznimno važno. Ponašanje se događa samo jednom, a uklanjanje tehničkih prepreka omogućuje vam da se usredotočite na pripovijedanje.

Kako ste održali vizualni kontinuitet u različitim okruženjima?Kostarika se stalno mijenja. Snimao sam u tamnoj prašumi, uz svijetlu obalu, u blizini rijeka i slapova te na otvorenim proplancima pod jarkim tropskim suncem.Interno snimanje u 16-bitnom X-OCN-u dalo mi je veliko samopouzdanje. Umjesto da pokušavam postići konačan izgled na samoj kameri, mogao sam se usredotočiti na ekspoziciju i sačuvati što je moguće više informacija o slici za gradiranje.Budući da često sam gradiram vlastite projekte, tijekom snimanja uvijek razmišljam o konačnoj slici. Ako sam želio da sekvenca zore bude hladnija ili atmosferičnija, znao sam da će mi datoteke dati prostora da to kasnije oblikujem. Tijek rada u RAW formatu omogućio je svakoj lokaciji da zadrži svoj karakter, a da se pritom odaje dojam da je dio istog kinematografskog svijeta.Koliko je koristan bio novi zaslon?Budući da uglavnom samostalno snimam filmove o divljim životinjama, rijetko imam asistenta za fokus ili vanjski monitor. Sve se mora nositi kroz težak teren, stoga je ključno da oprema bude kompaktna.Veći široki zaslon od 3,5 inča velika je prednost, posebno kod ručnog fokusiranje dugačkih objektiva s iznimno malom dubina polja. Zaslon izvornog formata 16:9 također je kompoziciju učinio čišćom i preciznijom.Posebno mi se svidjela mogućnost brzog prebacivanja između čiste slike i informacija o snimanju. Za divlje životinje fokus i kompozicija su najvažniji, a zahvaljujući preglednom zaslonu kamera se doimala kao pravi kinematografski alat.

Je li uklonjivo elektroničko tražilo pomoglo?Apsolutno. U tropskim okruženjima procjenjivanje ekspozicije na LCD-u može biti nevjerojatno teško, posebno pri jarkom svjetlu na obali ili kada kameru usmjerite prema krošnji. Uklonjivo elektroničko tražilo pružilo mi je pouzdan način provjere fokusa i ekspozicije u svim uvjetima bez dodavanja glomaznog vanjskog monitora.To je velika prednost na terenu. Smanjuje rizik, zadržava kameru kompaktnom i pomaže u tome da snimke budu dobre kada se kasnije dobro pogledaju.Je li sustav izbornika u stilu CineAlta serije činio razliku?Jedan trenutak koji se istaknuo bio je tijekom snimanja modro-crvenih ara. Hranile su se visoko u krošnjama kada su se iznenada spustile i počele drobiti voće, bacajući komadiće u more ispod. Ponašanje se promijenilo u sekundi.Brzo sam prešao sa snimanja u punoj rezoluciji na 3,8K, povećao brzinu prijenosa na 240 fps i prilagodio ekspoziciju promjenjivom svjetlu. Sustav izbornika podređen snimanju filma učinio je te promjene intuitivnima. Postavke koje sam trebao bile su tamo gdje sam ih očekivao.Kada snimate filmove o divljim životinjama, trenutak će nestati ako morate pretraživati izbornike. Kamera mi je omogućila da ostanem u tijeku s akcijom.

Kako je interni 16-bitni X-OCN utjecao na daljinsko snimanje?U prašumi kvaliteta slike mora biti u ravnoteži s praktičnošću. Napajanje je ograničeno, o pohrani morate voditi računa, a ponekad snimate od zore do sumraka.Opcije X-OCN C1 i C2 bile su iznimno korisne. Za dulje sekvence ponašanja mogao sam odabrati učinkovitiji format bez osjećaja da radim ozbiljan kompromis. To je smanjilo zahtjeve za pohranom, ubrzalo prijenose i učinilo sigurnosne kopije daleko lakšim za rukovanje na udaljenim lokacijama.Najveća prednost ipak je bilo interno snimanje. Vanjski RAW snimači mogu proizvesti odlične slike, ali donose sa sobom dodatnu težinu, kabele, baterije i točke kvara. Kada pješačite kroz prašumu, svaki dodatni pribor postaje nešto što se može zaglaviti ili pokvariti, kao i što vas može usporiti. Interni RAW učinio je kameru jednostavnom i praktičnom.Kakvim se snimljeni materijal pokazao u postprodukciji?Prvo što sam primijetio bilo je koliko su informacija 16-bitne X-OCN datoteke zadržale. U uvjetima prašume često imate jarke zrake sunčevog svjetla koje se probijaju kroz duboku sjenu. To vas obično prisiljava na kompromis, no te su mi datoteke omogućile da vratim najsvijetlije dijelove i posvijetlim tamnija područja, bez da se slika raspadne.To mi je također dalo kreativnu slobodu. Mogao sam oblikovati toplinu izlaska sunca, hladnoću ispod krošnji i bogate zelen nijanse prašume bez borbe sa snimljenim materijalom.

Od FX3 do FX5Jako sam se oslanjao na FX3, ali interni 16-bitni X-OCN je veliki napredak. Vanjska RAW oprema povećava veličinu, težinu i složenost. FX5 zadržava kompaktni format, ali nudi tijek rada mnogo bliži većoj filmskoj kameri.Sučelje nadahnuto CineAlta serijom također mijenja dojam kamere. Jasno je dizajnirano za snimanje filmova, s lako dostupnim brzinama prijenosa, kodecima, nadzorom i postavkama ekspozicije. Imate dojam da se koristite namjenskim kinematografskim alatom, a ne hibridnim fotoaparatom.Objektivi i pristupMoja oprema morala je ostati lagana. Za udaljene divlje životinje objektiv Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS bio je savršen. Sonyjevo automatsko fokusiranje na oči životinja je izvanredno, pogotovo kada radite samostalno.Objektiv FE 70-200mm f/2.8 GM OSS II bio je savršen za ponašanje divljih životinja na srednjoj udaljenosti, dajući doseg, brzinu i kinematografski izgled. Za krajolike i atmosferu koristio sam se objektivom FE 16-35mm f/4 ZA OSS, često snimajući iz ruke da bih testirao dinamičku aktivnu stabilizaciju kamere. Rezultati su bili impresivno glatki. Za krupne planove snimane iz ruke objektiv FE 50mm f/2.8 Macro također se pokazao iznenađujuće dobrim.Tri nativna ISO-a bila su još jedna velika prednost. ISO 800 izvrsno je funkcionirao na dnevnom svjetlu, 12 800 omogućio je upotrebu u uvjetima gotovo potpune tame, dok je 4000 omogućilo veću kontrolu pod zasjenjenim dnevnim svjetlom. Snimanje tapira pri iznimno slabom osvjetljenju bilo bi mnogo teže bez te fleksibilnosti.

Završne misliOno što me se najviše dojmilo jest koliko je toga Sony prenio iz većih filmskih kamera u kompaktno kućište koje zaista funkcionira za solo filmaše. Interni 16-bitni X-OCN, snažno automatsko fokusiranje, izvrsne radne značajke pri slabom osvjetljenju, tijek rada u stilu CineAlta serije i lagano kućište zajedno uklanjaju prepreke.Nadam se da će gledatelji biti ispunjeni nadom nakon što pogledaju film. Planet se suočava s velikim izazovima, ali mjesta poput poluotoka Osa pokazuju da je oporavak moguć. Male akcije su važne, bilo da to znači podršku očuvanju, recikliranju ili pridruživanju naporima lokalne zajednice.Moj je savjet filmašima jednostavan: neka vam kamera pojednostavi proces. Naučite sustav izbornik, snimajte u 16-bitni X-OCN-u kada projekt to dopušta i vjerujte da će vam kamera pružiti slobodu u postprodukciji. Najbolje kamere nestaju u pozadini, omogućujući vam da se usredotočite na svjetlo, kompoziciju i priču. Ova radi upravo to.