“Ponekad zavidim slikarima na slobodi”, priča pejzažni fotograf Michael Schaake. “Moje se fotografije često opisuju kao slikarske”, nastavlja, “no ja se stalno moram prilagođavati vremenu i trenutku. Borim se s vremenskim prilikama, svjetlom, fizičkim ograničenjima lokacije... Stoga moram biti inventivan i pronaći načine da prikažem karakter nekog mjesta na autentičan način.” Kako Michael to postiže? “U mnogo slučajeva možete imati sve što želite – sjajan krajolik, kompozicijske linije i prekrasno svjetlo,” odgovara, “ali po meni je duga ekspozicija ono što sve povezuje”.

U sjevernim okruženjima, u kojima voda izrazito dominira, produljenje vremena ekspozicije za Michaela je prilika da prikaže posebnost krajolika. “Kada snimate vodu, vrijeme ekspozicije pomaže gledatelju da prepozna njezin karakter. Način kako se more kreće duž obale ili snaga nadolazećeg vodopada. No nije poanta samo postići najdulju moguću ekspoziciju, nego odabrati baš onu pravu ekspoziciju.” Na njegovoj fotografiji vodopada na morskoj litici na Farskim otocima možete vidjeti energiju Atlantskog oceana. “U toj situaciji, ekspozicija je ta koja vodi daje kretanje, a ujedno zadržava njezinu olujnu teksturu”, objašnjava Michael. “Ako je 20 sekundi, voda se pretvara u maglu, što nije vjerno prizoru. Pri 1/500 sekunde voda se potpuno zamrzne i ne prenosi ništa. Ali ovdje, pri 1/4 sekunde, možemo vidjeti svu snagu valova na najizražajniji način.”

Na drugoj slici s Farskih otoka, Michael je želio prenijeti nešto sasvim drugačije – neobičnu tišinu. “Ovdje je vrijeme često vrlo olujno i vjetrovito, a taj dan je bio skroz miran, pa sam iskoristio ekspoziciju od gotovo sedam minuta, tako da je ispalo kao da planine lebde iznad vode. Prizor odgovara onome što je mene dojmilo – taj spokoj.”

“Duga ekspozicija također nam pomaže da u pejzažu otkrijemo boje”, kaže. “Dobar primjer je slika iz Blåvatneta ili “Modrog jezera” u Norveškoj. Prikazuje tu zapanjujuću, tirkiznu ledenjačku vodu iz Lyngenskih Alpa, toliko plavu da pomislite da ne može biti stvarna. Duga ekspozicija uklanja teksture i odsjaje, pa možete vidjeti najintenzivnije boje.”

Kad je riječ o tehnici snimanja, “stabilnost je jedan od glavnih problema pri sporom otvaranju zatvarača,” objašnjava Michael. “Čak i kada radite pri brzinama poput 1/4 sekunde, vjetar pomiče fotoaparat i čini slike mutnima, pa sam smislio jednu dosjetku: napraviti ‘sigurnosnu snimku’ pri otprilike 1/250 sekunde, što mi omogućuje da uklopim malo oštrine u dugu ekspoziciju.”

“Također treba imati na umu da brzina zatvarača koja vam je potrebna ovisi o brzini kretanja vode i vašoj udaljenosti od nje. Ekspozicija od 1/4 sekunde može izgledati potpuno drugačije na različitim prizorima. Jedan način da riješite taj problem je metoda pokušaja i pogreške. Provjerite rezultate i smanjite brzinu ako želite više pokreta ili povećajte brzinu ako želite više teksture. Ponekad znam napraviti pet ili šest pokušaja prije nego što dođem do slike koja me potpuno zadovoljava”. Budući da su sve ove fotografije snimljene fotoaparatom Sony Alpha 7R V, Michael kaže da je riječ o fotoaparatu koji ima nekoliko značajki koje olakšavaju snimanje dugih ekspozicija. “Osim nevjerojatne rezolucije koju svi pejzaži vole, dinamički opseg fotoaparata Alpha 7R V zaista je presudan”, objašnjava. “Vrlo duge ekspozicije, poput 30 sekundi, vas u stvarnosti podsjete da se osvjetljenje može promijeniti, a mali komadići prizora mogu pregorjeti i izgubiti detalje. No dinamički raspon u RAW datotekama fotoaparata Alpha 7R V olakšava njihovo obnavljanje tijekom uređivanja.”

“Taj fotoaparat također ima briljantan način mjerenja ekspozicije s naglaskom na svijetle dijelove”, kaže. “Ovime se sprječava prenaglašavanje najsvjetlijih dijelova, pa je to izvrstan alat za snimanje pejzaža i svih vrsta fotografija kod kojih kontrast može predstavljati problem. Meni je od velike pomoći i nagibni zaslon mog fotoaparata Alpha 7R V. On mi uvelike olakšava snimanje kompozicije iz niskog kuta.” Michael također voli upotrijebiti objektiv FE 16-35 mm f/2.8 GM II za takve snimke pejzaža. “Raspon žarišnih duljina vrlo je prilagodljiv”, kaže, “nevjerojatno je oštar, ali i nevjerojatno lagan. Puno pješačim, pa mi brzi objektiv od samo 547 grama pomaže sastaviti lagani komplet s puno mogućnosti. Osim toga, prihvaća uobičajene filtre, unatoč tome što je vrlo širok, tako da mogu jednostavno pričvrstiti sve što mi je potrebno.”

“Nikada mi neće dosaditi raditi s dugim ekspozicijama”, zaključuje Michael. “To je tehnika koja je beskrajno radosna i izražajna. Svaki put kad promijenite ekspoziciju otkrijete nešto drugo. Svi znamo kako izgleda vodopad ili komad otvorenog mora, ali pronicljiv fotograf zna prenijeti taj doživljaj – poput dobrog slikara – svu njegovu snagu i emocije, jednostavnim odabirom brzine zatvarača.”